精密鑄造專用砂 翻砂鑄造錢幣和范鑄的區(qū)別

中國古代翻砂鑄錢起源年代考——以錢幣鑄造痕跡為中心

中國古代鑄錢大致可以分為前期的“范鑄法”和后期的“翻砂法”兩種工藝。范鑄工藝是干型硬范鑄造，來源于商周青銅器的鑄造技術(shù)，鑄范按材質(zhì)可分為陶范、石范、銅范和鐵范等，其中模印陶范疊鑄工藝是范鑄法鑄錢的最高階段，也是最后階段；翻砂工藝是濕型或軟型鑄造，是中國鑄錢業(yè)在傳統(tǒng)范鑄工藝基礎(chǔ)上的新發(fā)明。學(xué)界已經(jīng)普遍認(rèn)同，中國在唐宋時(shí)期就已經(jīng)采用了成熟的翻砂法來鑄造錢幣。

中國古代翻砂鑄錢到底起源于何時(shí)呢？一直成為學(xué)界特別關(guān)注而又十分棘手的錢幣研究難點(diǎn)。

一、研究現(xiàn)狀和方法論思考

目前，學(xué)界的探索已經(jīng)把翻砂鑄錢的起源追溯到南北朝時(shí)期。在2006年中國錢幣博物館推出的“中國古代鑄錢工藝展”中，就已經(jīng)明確指出：“翻砂鑄錢工藝的出現(xiàn)最早可以追溯至北朝”。周衛(wèi)榮在《翻砂工藝——中國古代鑄錢業(yè)的重大發(fā)明》一文中指出：“我國古代的翻砂工藝很可能是在政策寬松的北朝，由民間發(fā)明的?！薄氨蔽河腊参邈忓X上已有明顯的翻砂工藝特征”。這些探索把中國古代翻砂鑄錢的起源推前到北朝，甚至是北魏鑄永安五銖時(shí)期。出土錢幣和歷史文獻(xiàn)也支撐這些觀點(diǎn)。

根據(jù)出土實(shí)物，在北朝最后的北周時(shí)期，就已經(jīng)出現(xiàn)了翻砂鑄錢工藝，1996年夏，陜西省戶縣古代鑄錢遺址出土了一批北周“五行大布”錢樹殘枝，就是確切的翻砂鑄錢遺物。從該批“五行大布”錢樹的直澆道和內(nèi)澆道設(shè)置來看，直澆道采用了截面為半圓的長條模，該長條模與母錢同時(shí)放置在砂型中，壓印出直澆道和錢幣空腔，再用小工具撥開直澆道和錢幣型腔之間的型砂，形成內(nèi)澆道，構(gòu)成完整的澆鑄系統(tǒng)。這種在型砂上模印直澆道，再撥砂挑出內(nèi)澆道的鑄造遺痕，顯示了和范鑄法鑄錢完全不同的細(xì)節(jié)特征。這批出土的“五行大布”錢樹是明確的北周時(shí)期翻砂鑄錢的直接證據(jù)。

根據(jù)歷史文獻(xiàn)，北魏大臣高恭之（字道穆）曾在上表中談到當(dāng)時(shí)鑄錢成本，列舉了鑄錢工料：“論今據(jù)古，宜改鑄大錢，文載年號(hào)，以記其始，則一斤所成止七十六文。銅價(jià)至賤五十有余，其中人功、食料、錫、炭、鉛、沙，縱復(fù)私營，不能自潤。直置無利，自應(yīng)息心，況復(fù)嚴(yán)刑廣設(shè)也?！敝赋隽髓T錢成本除“人功”、“食料”外，還有“銅”、“錫”、“鉛”金屬材料成本，以及熔銅的“炭”和做型范的“沙”等成本，其中，“沙”即是翻砂法中可反復(fù)使用的型砂，雖不易消耗，確需一次性大量購買使用，也占有一定的鑄錢成本。北魏在這次鑄幣討論之后，統(tǒng)治者“后遂用楊侃計(jì)，鑄永安五銖錢”?！段簳な池浿尽芬噍d：“至永安二年（529年）秋，詔更改鑄，文曰‘永安五銖’，官自立爐，起自九月至三年正月而止。”。高恭之的這段上表文字是目前所見典籍中最早談到翻砂鑄錢的史料。楊槐曾發(fā)文指出了這段文獻(xiàn)的價(jià)值，并據(jù)此認(rèn)為：“這就從一個(gè)側(cè)面證實(shí)了至少在北魏時(shí)期的鑄幣場(chǎng)所已經(jīng)采用了翻砂鑄造永安五銖的工藝技術(shù)。”

北魏鑄造永安五銖錢之前，還先后鑄造“太和五銖”和“永平五銖”錢，這兩種錢幣是否也采用了翻砂鑄錢工藝？此外，與北朝并立的南朝，是否也開始了翻砂鑄錢？如果有，又是從哪個(gè)朝代的哪個(gè)具體時(shí)間開始的？

目前所限，解答以上問題缺少考古和文獻(xiàn)的支撐，須另覓新徑。該問題的研究，唯一的線索就只剩下存世的太和五銖和永平五銖等相關(guān)錢幣實(shí)物了，能不能依靠存世錢幣攜帶的鑄造痕跡信息來進(jìn)行研究呢？我們知道，翻砂錢幣與范鑄錢幣分屬兩種工藝，錢幣的鑄造痕跡留下各自工藝的特征，兩者必然不同，找到翻砂錢幣不同于范鑄錢幣的鑄造痕跡特質(zhì)，就可以據(jù)此在相關(guān)錢幣中找到是否翻砂鑄造的證據(jù)。

二、翻砂鑄錢與范鑄錢幣鑄造痕跡的區(qū)別

整體而言，翻砂法鑄造的錢幣比范鑄法鑄造的錢幣更顯粗糙，尤其是錢幣的地章。翻砂鑄錢中，砂型表面是散砂模壓，反映在鑄幣上，就是錢幣表面呈現(xiàn)出粗糙的顆粒砂面；而范鑄法鑄錢，無論石范、銅范、鐵范還是陶范，表面都硬實(shí)致密，所鑄造錢幣的表面也相對(duì)平整光潔。中國古代范鑄錢幣從來不需要“磨面”，而翻砂鑄錢在后期加工中一般都增加“磨面”環(huán)節(jié)，借以打磨掉字面和外緣粗糙的砂面，只有難以打磨的地章還保留著翻砂鑄造的砂面痕跡。能不能以錢幣地章的粗糙程度來分辨翻砂鑄錢和范鑄錢幣呢？理論上可行，實(shí)踐中操作難度很大！因?yàn)楣糯惰T錢幣和翻砂鑄錢各自都經(jīng)歷了數(shù)百上千年的發(fā)展，自身的鑄范、型砂等材料都有相當(dāng)?shù)淖兓茈y在錢幣表面粗糙度上找到借以區(qū)分兩種工藝的準(zhǔn)確分界。

鑄幣正常的表面粗糙度難以準(zhǔn)確區(qū)分兩種工藝，還有沒有其他鑄造痕跡特征能顯示出兩種工藝的分別呢？錢幣界早已關(guān)注翻砂鑄錢的鑄造缺陷在錢幣上的狀態(tài)，其中以鑄造缺陷中的“疊紋”和“不規(guī)則月紋”為主要關(guān)注對(duì)象。

所謂“疊紋”缺陷，就是錢幣表面顯示出圖案的重復(fù)錯(cuò)疊，在翻砂鑄錢中多由母錢移動(dòng)、翻落時(shí)，重復(fù)壓印所致。錢幣界一般都認(rèn)為疊紋是翻砂法鑄錢特有的鑄造缺陷。其實(shí)，范鑄錢幣中也偶有具備疊紋特征的鑄幣，如大泉五十（背部內(nèi)郭和外緣疊紋），東漢五銖（“五”字疊紋）等。

這種范鑄錢幣的疊紋現(xiàn)象，主要出現(xiàn)在疊范鑄錢的模印環(huán)節(jié)，存世新莽“大泉五十”疊鑄范包中就有疊紋現(xiàn)象的陶范片（左上錢腔“十”字疊紋，錢腔徑27mm左右），應(yīng)是泥片放置在銅范母中模壓失誤所致。

中國錢幣博物館進(jìn)行的疊范鑄錢實(shí)驗(yàn)中，也模擬出了這種疊紋現(xiàn)象的模印范片。雖然，疊紋現(xiàn)象在范鑄錢幣中出現(xiàn)很少，但該鑄造痕跡不是區(qū)別翻砂鑄錢和范鑄錢幣工藝的明確特征。

所謂“月紋”缺陷，就是指排除以“月紋”作為固定版式（背上仰月紋）的情況，而由鑄造失誤所致的偶然月紋。

對(duì)于這種不固定位置出現(xiàn)的月紋，一般認(rèn)為是在翻砂鑄錢中精密鑄造專用砂，母錢掉落在砂型上，母錢的弧形邊緣壓印出了月牙形痕跡所致，如北周一枚布泉，

宋以前翻砂和明代天工開物描述的應(yīng)該不一樣，按天工開物描述的是先把砂箱填滿型砂然后擺放母錢這里注意是擺放不是馬上印壓，而是把另一個(gè)砂箱同樣填滿錘實(shí)后扣在前面已經(jīng)擺放了母錢的沙箱之后在進(jìn)行下壓使母錢同時(shí)在上下兩個(gè)沙箱上印出錢模，然后翻轉(zhuǎn)沙箱母錢會(huì)自然跌落到第二個(gè)沙箱上面如此反復(fù)操作。這樣的操作要求母錢體薄邊道修成魚脊形，這樣的翻砂極大的減少了搖頭疊字的發(fā)生；而宋以前翻砂學(xué)界普遍認(rèn)為是兩箱操作，真正的兩箱操作是先把母錢擺放于沙箱底部，然后填滿型砂錘實(shí)后翻轉(zhuǎn)沙箱把鑲嵌上母錢的一面朝上，然后清理母錢的穿口后疊放第二個(gè)沙箱，在填滿型砂錘實(shí)后分開兩個(gè)沙箱。然后由人工把第一個(gè)沙箱里面的母錢拔出來，由于是人工拔出母錢存在著操作不當(dāng)二次壓印錢模的可能所以宋錢有很多搖頭疊字出現(xiàn)。崇寧通寶折十錢體邊道寬如果做成魚脊邊道像天工開物描述的那樣操作同樣由于邊道寬同時(shí)兩箱型砂錘實(shí)的軟硬不同造成母錢在兩箱壓進(jìn)深度不一樣，如果有母錢壓進(jìn)深度超過母錢的二分之一則邊道的另一面魚脊面會(huì)被擠滿型砂造成母錢被卡，翻轉(zhuǎn)的時(shí)候就不會(huì)自然跌落到第二個(gè)沙箱上面造成麻煩，所以崇寧通寶母錢是直邊而且直邊要有拔模梯度，這樣有利于人工拔模。崇寧通寶沒有雕母，是因?yàn)樗纬幱诜赌ｈT錢和翻砂鑄錢的過度期，其范模鑄造的錢幣精美度相較于翻砂鑄造有過之而無不及，只是鑄造速度慢成本高，任何一枚范模正常鑄造的錢幣都可以當(dāng)翻砂鑄造的母錢使用。只是普通范模沒有把邊道做成用于鑄造母錢的拔模梯度，宋朝的母錢是有專門設(shè)計(jì)了邊道拔模梯度的范模鑄造的，省去了雕母的這一步 。操作的時(shí)候母錢字面朝向第二個(gè)沙箱，兩箱分開的時(shí)候母錢被下面的沙箱嵌埋著所以即使字體沒有拔模梯度也不會(huì)受影響。下面的是一枚由范模鑄造的崇寧通寶母錢，邊道直邊有拔模梯度正面直徑34.6毫秒，背面直徑34.1毫秒，正背面有0.5毫秒的拔模梯度，厚度2.8毫秒，外輪寬度1.9毫秒。正面字面的地章在通字邊有一條范模細(xì)微裂隙被灌注銅液的痕跡。這條痕跡在翻砂鑄造里不可能出現(xiàn)。

北周布泉

“泉”字上有一長弧形的月紋，破壞了文字的結(jié)構(gòu)，是意外失誤所致。

這種由于母錢掉落壓印的長弧形月紋在范鑄法鑄錢中是不會(huì)出現(xiàn)的，應(yīng)是區(qū)別翻砂鑄錢和范鑄錢幣的一個(gè)標(biāo)志性特征（當(dāng)然，這里要排除范鑄錢幣中，由于范體出現(xiàn)裂隙等問題所造成的鑄幣表面出現(xiàn)脈紋缺陷等情況）

可惜，由于北魏太和五銖和永平五銖錢存世較少，筆者所見還沒有發(fā)現(xiàn)這種明確的月紋痕跡。

以上，鑄幣表面粗糙度、疊紋、月紋等痕跡特征都解決不了當(dāng)前的問題。

在中國錢幣博物館以前進(jìn)行的翻砂法鑄錢實(shí)驗(yàn)中，筆者對(duì)撥砂挑出內(nèi)澆道的工序印象深刻。砂型在取出母錢和直澆道模后，還需要將直澆道和母錢型腔之間的型砂撥開以形成內(nèi)澆道，因?yàn)樾枋止ひ灰粨艹?strong>精密鑄造專用砂，如果撥砂過度，容易挖深錢幣型腔，過多撥除的空間在鑄造中被銅水充填，呈現(xiàn)出過深撥砂造成的鑄造缺陷（錢幣左上角撥砂痕跡）。

開元通寶

錢幣左上角撥砂痕跡

這種撥砂過深造成的撥砂缺陷痕跡，出現(xiàn)的位置相對(duì)固定，形狀較為標(biāo)準(zhǔn)。撥砂缺陷只出現(xiàn)在錢幣的外緣和與外緣相鄰的地章上；撥砂痕跡多呈現(xiàn)均勻坡度的一側(cè)沙堆形狀，正是撥砂動(dòng)作斜下運(yùn)動(dòng)的反映。撥砂鑄造痕跡是翻砂鑄錢特有的現(xiàn)象，范鑄錢幣中不可能存在的，陶范鑄錢中偶然出現(xiàn)的陶范粘沙缺陷與此不同，陶范粘沙是范母與范片在模印分離時(shí)出現(xiàn)局部的粘連所致，形狀是不規(guī)則的，出現(xiàn)位置是隨機(jī)的。因此，過深撥砂造成的鑄造痕跡特征完全可以作為區(qū)別翻砂鑄錢和范鑄錢幣兩種工藝的標(biāo)準(zhǔn)。

三、撥砂痕跡與南北朝鑄幣

北魏鑄永安五銖時(shí)已經(jīng)采用了翻砂法鑄造錢幣，北魏大臣高恭之上表建言鑄造錢幣是在王朝正式鑄永安五銖之前，暗示在永安五銖之前，當(dāng)時(shí)的鑄錢就采用了“沙”作為工料。在永安五銖之前，北魏鑄造太和五銖和永平五銖時(shí)，可能已經(jīng)采用了翻砂鑄造技術(shù)?！段簳な池浿尽酚涊d：“魏初至于太和，錢貨無所周流，高祖始詔天下用錢焉。十九年（495年），冶鑄粗備，文曰‘太和五銖’，詔京師及諸州鎮(zhèn)皆通行之。內(nèi)外百官祿皆準(zhǔn)絹給錢，絹匹為錢二百。在所遣錢工備爐冶，民有欲鑄，聽就鑄之，銅必精練，無所和雜。世宗永平三年（510年）冬，又鑄五銖錢?！痹囈該苌昂圹E為線索，揭示太和五銖和永平五銖是否采用了翻砂法工藝。

關(guān)于“永平五銖”。學(xué)界和收藏界對(duì)其認(rèn)識(shí)一直淆亂不清。民國時(shí)期，王蔭嘉就已經(jīng)認(rèn)識(shí)到哪種是“北魏宣武帝永平三年”的五銖錢；

永平五銖

民國時(shí)期，王蔭嘉就已經(jīng)認(rèn)識(shí)到哪種是“北魏宣武帝永平三年”的五銖錢

建國初年，彭信威在其《中國貨幣史》中明確指出：“永平三年（公元510年）另鑄五銖，制作稍為規(guī)矩一些，但還是生硬，重約三公分四，它的特點(diǎn)是五字的交股作直筆，邊緣比以前的五銖闊。”“圖版三十八……2.永平年間的五銖（北魏五銖）”

所附錢幣也是正確的永平五銖。這是王蔭嘉和彭信威貫通錢幣學(xué)和貨幣史，而顯示出的真知灼見！這兩位錢幣學(xué)大家的正確認(rèn)識(shí)在改革開放后并沒有被繼承，直到1984年咸陽市西魏侯義墓出土了西魏大統(tǒng)六年五銖錢，錢幣界才在此啟發(fā)下，結(jié)合存世所見相關(guān)錢幣實(shí)物，重新探討出真正的永平五銖的形制特征，林染《關(guān)于永平五銖》和王泰初《永平五銖考辨》是其中的代表作。

從存世永平五銖中，筆者發(fā)現(xiàn)一些具有撥砂過深鑄造痕跡的實(shí)物。

其一,直徑2.4厘米，重2.1克，

撥砂痕跡在錢幣正面上緣處，通過外緣蔓延到地章

其二，直徑2.35厘米，重1.9克

撥砂痕跡在在錢幣正面下緣處

其三，直徑2.4厘米，重1.8克；其四，直徑2.33厘米，重1.65克

其三

撥砂痕跡在在錢幣正面左上緣處

其四

撥砂痕跡在在錢幣正面右上緣處；

其五，直徑2.37厘米，重1.3克；其六，直徑2.17厘米，重1.1克

其五

撥砂痕跡在在錢幣正面左緣處；

其六

撥砂痕跡在在錢幣正面右緣處。

從存世永平五銖看，普遍較為輕薄，可知其砂型錢腔較淺，撥砂時(shí)容易撥砂過深，撥破型腔，造成撥砂過深的鑄造缺陷。從撥砂的位置看，都出現(xiàn)在外緣和緊鄰?fù)饩壍牡卣律希摃r(shí)期撥砂沒有特別固定的方向，不似后來撥砂多出現(xiàn)在避開文字的錢幣對(duì)角方向。從這些具有撥砂痕跡的永平五銖看，北魏永平三年（公元510年）鑄造永平五銖時(shí)，確切采用了翻砂工藝。

北魏最早的鑄幣太和五銖是否也有這種撥砂痕跡？筆者發(fā)現(xiàn)一枚背部撥砂痕跡的太和五銖，撥砂痕跡在錢幣背面右上角，堆積在外緣傾斜延伸到地章很遠(yuǎn)的地方，邊界清晰，坡度均勻；還有一枚太和五銖，撥砂痕跡在錢面右上角，撥砂鑄痕主要集中在外緣上，呈小沙堆狀。這兩枚具有撥砂鑄造痕跡的錢幣，證明了北魏太和十九年（495年）鑄太和五銖時(shí)就采用了翻砂法。

（天眷堂提供）

與北朝對(duì)立的南朝是否也采用了翻砂鑄造工藝？南朝宋和南朝梁錢幣都是疊范鑄造，而且蕭梁疊范鑄錢是薄薄的雙面疊范，比新莽疊范鑄造的繁榮期還有發(fā)展，一般認(rèn)為蕭梁疊鑄是中國古代疊范鑄錢的極致，是最后階段。蕭梁之后，南朝陳鑄幣有“陳五銖”和“太貨六銖”?！蛾悤な雷婕o(jì)》記載：“（天嘉三年閏二月）甲子，改鑄五銖錢?！薄端鍟な池浿尽酚涊d：“陳初，承梁喪亂之后，鐵錢不行。始梁末又有兩柱錢及鵝眼錢，于時(shí)人雜用，其價(jià)同，但兩柱重而鵝眼輕。私家多鎔錢，又間以錫鐵，兼以粟帛為貨。至文帝天嘉五年，改鑄五銖。初出，一當(dāng)鵝眼之十。宣帝太建十一年（579年），又鑄大貨六銖，以一當(dāng)五銖之十，與五銖并行。后還當(dāng)一，人皆不便。乃相與訛言曰：‘六銖錢有不利縣官之象?！磶锥郾?，遂廢六銖而行五銖。竟至陳亡。”《陳書》和《隋書》記載陳朝天嘉五銖的始鑄年代有差別，一為“天嘉三年（562年）”，一為“天嘉五年（564年）”，因《陳書》是本紀(jì)記載，從《陳書》“天嘉三年（562年）”作為陳五銖的始鑄時(shí)間。

筆者在存世陳五銖中也找到了具有明確撥砂鑄造痕跡的實(shí)物，該枚陳五銖，直徑2.48厘米，重2.6克，錢面左下角有清晰的過度撥砂所致的鑄造痕跡，鑄痕從外緣向地章傾斜，似小沙堆。這樣撥砂鑄痕確切清晰的在存世實(shí)物中甚是少見，這種撥砂過深形成的鑄造痕跡，證明了南朝陳鑄造天嘉五銖時(shí)，就已經(jīng)采用了翻砂鑄錢工藝。南朝采用翻砂鑄錢技術(shù)比北朝晚了六七十年。

陳五銖

錢面左下角有清晰的過度撥砂所致的鑄造痕跡，鑄痕從外緣向地章傾斜，似小沙堆

北魏孝文帝是中國歷史上著名的改革家，他的改革是全方位的，涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文化和生活的多個(gè)方面，尤其是在太和十八年（494年）正式宣布遷都洛陽后，繼續(xù)進(jìn)行制度變革。公元495年，即北魏建國一百余年后（386年建國），開始了北魏王朝的第一次鑄幣，鑄行太和五銖錢。由于當(dāng)時(shí)處于大分裂大動(dòng)蕩的時(shí)代，距過統(tǒng)一王朝的正式鑄幣歷時(shí)久遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)工匠很可能因陋就簡，傳承過去疊范法的遺義，發(fā)展出用料更省、效率更高的翻砂法來鑄造錢幣。魏孝文帝遷都洛陽后即鑄造錢幣，當(dāng)時(shí)鑄幣機(jī)構(gòu)很可能就在新都洛陽及附近地區(qū)。孝文帝改革的“漢化”傾向明顯，翻砂法這種新工藝應(yīng)是當(dāng)時(shí)洛陽地區(qū)漢族鑄造工匠的發(fā)明創(chuàng)造。從某種意義上講，采用翻砂法鑄造貨幣，是魏孝文帝全面變革在貨幣和鑄造技術(shù)領(lǐng)域的體現(xiàn)，是魏孝文帝改革的組成部分。

概言之，根據(jù)對(duì)南北朝考古、文獻(xiàn)和存世錢幣實(shí)物綜合梳理辨析，并以存世錢幣實(shí)物撥砂鑄造痕跡為突破口，發(fā)現(xiàn)中國古代翻砂鑄錢最晚起源于北魏鑄造太和五銖的太和十九年，即公元495年；稍后北魏永平三年（公元510年）鑄造永平五銖，也采用了翻砂鑄造工藝。南朝采用翻砂鑄錢技術(shù)比北朝晚了六七十年，在陳文帝天嘉三年（562年）鑄陳五銖時(shí)，也采用了翻砂鑄錢技術(shù)。北魏采用翻砂法鑄造錢幣發(fā)生在孝文帝遷都洛陽之后，在中原洛陽地區(qū)實(shí)現(xiàn)的，是孝文帝改革大時(shí)代背景下的產(chǎn)物。

本文部分引用 楊君 周衛(wèi)榮 中國錢幣博物館

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